前不久，有关迪斯尼的一则新闻吸引了大家的眼球，Disney Research表示他们正在研发一款将涂色书与AR 技术相结合的移动应用，并展示了相关的研发成果。但事实上，这样的成果早已不再停留在研究阶段，两年前就有国外公司推出过类似的产品。

近期，曾创造《口袋动物园》奇迹的小熊尼奥又推出了涂色类的AR应用“神笔立体画”，其中包含了“尼奥环球旅行”、“大头儿子小头爸爸”、“熊出没”、“巴啦啦小魔仙”等多个系列，该产品的内容丰富程度和技术创新程度都令人侧目，在业界和消费者中掀起了不小的波澜。为此，我们对小熊尼奥的CTO刘钢博士进行了专访，带领大家来探究一下“神笔”是怎样铸成的。

记者：小熊尼奥在短时间内一次性推出了四款涂色产品，速度惊人，有何秘诀?

刘钢：其实，涂色类AR应用自诞生起到现在有两年多时间了，国内、国外都有公司做过类似的产品，但据我们已经掌握的资料，小熊尼奥在过去三个月内所生产的内容量，就已经超过了同行业内的任何一家公司。

到今年年底，我们所生产的内容量还会比现在再增长数倍，同时也会够保证在产品质量上的卓越品质。取得这样的成果，一方面得益于我们对研发过程的科学管理，另一方面则得益于技术创新。在涂色类AR产品的研发过程中，有一个重要的步骤就是 UV映射，传统上，这个步骤都是通过美工来手动进行的。一方面，手动方法速度很慢，需要非常仔细地操作才能取得良好的效果;另一方面，手动方法在物体间存在遮挡的场合，存在着天然的缺陷，不可能取得很好的效果。为此，小熊尼奥的技术团队开发了一套完整的自动展UV算法，该算法可以在瞬间同时计算出物体上可见和不可见部分的UV坐标，在某些特定的场合，甚至可以取得比手工展UV更好的效果。有了这样的方法，我们就可以大幅度地提高AR涂色产品的生产效率，真正可以做到内容量产化。目前这一技术在业内应该具有一定的领先优势。

记者：“神笔立体画”应用相对于其他涂色类的AR应用，还有什么明显的特色?

刘钢：“神笔立体画”相对于市场上已有的涂色类 AR应用，最显著的区别在于，“神笔立体画”不是一个单一的AR应用，更确切地说，它是一个AR涂色内容平台。我们的研发团队，可以通过“神笔立体画”App中的动态书架系统，不断地向用户推送新的涂色类作品和内容，而无需发布新的App。这样做的好处非常明显，它可以避免每次开发一款新的产品，都要重新提交给App Store进行审核，而这个过程通常都需要半个月左右的时间。

记者：能否更具体地谈一下书架系统的功能?

刘钢：我们可以举一个具体的例子来说明书架系统的功能。假设小熊尼奥研发出了一款新的AR涂色作品，我们只需要将该作品的数据上传至后台服务器，“神笔立体画”App就能自动检测到这一内容更新，并将新的数据下载并显示到书架系统中。用户在书架上看到了这个新的作品，如果感兴趣，就可以在App中直接访问网站链接来购买实体画册，进而激活产品并下载对应的数据包，然后就可以体验AR涂色书的神奇魔力了。

如果用户已经下载了大量的AR数据包，而其中的某些数据已经长时间没有使用，用户还可以直接删除本地的数据包，等到需要时，再重新从服务器下载。

记者：我们注意到，“神笔立体画”会要求用户进行手机注册，这是出于什么考虑?

刘钢：小熊尼奥从最早的《口袋动物园》、《口袋交通》开始，就采取了扫描二维码来激活产品的机制，而二维码是随着产品包装寄送给用户的。以往，我们经常遇到用户丢失激活码的情况，导致用户无法在新设备上激活产品，造成了很大的麻烦。“神笔立体画”让每位正版用户利用手机号进行注册，这样做的目的就是彻底解决激活码丢失的问题。通过账号注册后，只要用户在首次激活某个产品时使用了激活码，后续只要以相同的账号登入，就无需再使用该激活码，简单方便。此外，即便忘记了密码，用户还可以通过App内部提供的“找回密码”功能，非常方便地找回丢失的密码，从而简化了激活流程，方便了用户。

记者：“神笔立体画”一次性引入了若干知名的动画片授权，有何战略考虑?

刘钢：引进IP是我们重要的产品战略，我们通过取得大量儿童动漫作品的授权，强强联手，以AR的形式来呈现大家所熟悉的卡通形象。近几年，文化和娱乐产业呈现出大融合的趋势，其中就包括了游戏、影视、文学、动漫等众多文化创意产业。

IP作为文化创意产业的核心，其经济效应日益凸显。目前，我们已经引进的IP包括 “大头儿子小头爸爸”、“熊出没”、“巴啦啦小魔仙”、“美食大冒险”、“猪猪侠”等;另一方面，我们也没有停止引进IP的步伐，目前正在和一些世界级的 IP厂商进行洽谈，希望借着“神笔立体画”这一平台，带给孩子们更多喜闻乐见的形象和内容;最后，我们也非常重视自创IP，“尼奥环球旅行”涂色书就是我们在这个方面的具体例证。小熊尼奥有志于利用先进的技术和无尽的创意为孩子们打造一个异彩纷呈的快乐王国。