“但恰恰是这种不真实的声音，却具有很高的辨识度，往往是被入门者误认为这种声音才是好的。”在边仿看来，音频业有两大误区，有的人认为低频多，就是好；有的人认为高频多，声音响亮、细节多就是好。

“其实这无论是夸张任何一个频段都是不正确的，不是好的声音。真正的优质声音必须做到高保真，原原本本的还原真实的声音，但是目前随身音频市场中，由于大部分用户年龄偏小，缺乏听音经验，实际上很难做到。”边仿说。

“水已经浑了”

信噪比，也是一个音频设备的常用指标，信噪比越大，说明混在信号里的噪声越小，声音回放的音质量越高，否则相反。

一般情况下，信噪比超过100dB耳朵就听不出有噪音了，但是耳朵听不出有噪音不代表没有噪音。如果有人耳听不到的20k以上数字杂波混入，会导致音色改变，声音变得干冷，主观听感变差，但是信噪比指标却反映不出来。

“但是现在的问题是，绝大多数用户是从中低端数码产品起步的，这些数码产品，比如手机，由于没有做完善的模拟滤波设计，大多存在混入高频数字噪声的问题，声音冷硬，而很多用户已经习惯了这种冷硬的“数码声”，他们认为这就是对的。”边仿说。

“随着用户生活品质的提升，中高端音频市场发展非常快，每家企业的销售额都在提升，新品牌层出不穷，这是个好事也是个坏事。这个行业的水实际上已经浑了。”边仿无奈的说，由于用户缺乏现场的听感，最终的结果是好、坏两种听感的东西，被说成是不同的特点。

“你费了很多努力做出高保真的声音，同时也必然会牺牲一些东西。例如为了把音质做好，使用高电压多电源设计，为了把滤波做好，加了很多音响级的运算放大芯片构建完善的模拟滤波，必然会导致功耗上升，工作温度升高，体积增大，电池续航下降。”

“很多厂商，往往名气很大的进口牌子，当然国产品牌也有，做以音质为卖点的音频产品，音质没有做好，但是产品外观做得好，广告打得响，反正音质好不好也没有个标准，照样也可以卖得好。”边仿说，这个现象可能会在不久的将来成为音频市场发展的最大阻碍。这实际上跟当年索尼Walkman没落的道路如出一辙。

Walkman之死：声音劣化的循环

在Walkman诞生早期，日系随身产品尺寸普遍偏大，不管是CD机还是随身听都可以用“板砖”形容。他们共同的特点是，用了台式音响才会用到元器件，供电电压很高，产品续航不长，但是音质很不错。

边仿回忆说，当时曾经把八十年代中期的高档索尼discman和台式CD机做对比，音质已经达到了入门台式级产品的水平。

到了90年代，索尼Walkman采用了超薄的设计，体积迅速下降，跟磁带盒一样大小，还加入了重低音、防震等比较“炫”的功能，续航时间也大大提升，一次可以用几十个小时。

但是音质这个东西是没有天上掉馅饼的事的，追求体积小，续航时间长，能提高音质的器件由于费电和体积大，能省则省，能不用就不用，最后声音越来越干瘪。边仿认为，如果日系品牌90年代不走这条路，不会被苹果MP3那么快的取代。

“遗憾的是，进入MP3时代，这种音质劣化的过程又再一次被重复。早期mp3播放器，比如iPod一代、二代，用料质量高，虽然体积较大，保证了音质的高水平，但是到了之后的产品就越做越小，音质也越来越差。iPod用7年左右的时光，重走了索尼20年走过的声音劣化之路。”他遗憾地说。

直到2008年，以Hifiman HM-801和汉声等为代表的Hifi播放器出现，高端随身市场的潮流才得到一定的逆转，市场上有重新出现了以音质为卖点的音乐播放器。

“但是Hifi音频的用户多为低龄、缺乏听音经验的年轻用户，这些用户有多少到现场听过古典音乐会或者不插电音乐会？有多少真正听过高水平的现场演奏？不到1%。所以让我很痛心的是以音质为卖点的产品，正在第三次重复声音劣化的循环。”边仿说。