近年来，PE和VC们将大把的热钱砸向了文化影视产业，据第三方机构新元文智的数据显示，2013年文化产业股权投资总规模达到124.18亿元，同比增长110%。但武岳峰资本合伙人武平对《IT时报》记者表示，对于在线数字音乐，业内资本普遍持谨慎态度：“数字音乐行业始终看不到回报和可持续的商业模式，归根结底还是版权问题。”

“在国内投资搞在线音乐平台，基本没戏。”另一家曾投资在线音乐平台Jing.FM的PE人士则直言，目前在线音乐行业存在着一个相悖的怪圈：音乐平台迫于成本压力，对购买数字版权并不积极，导致这个市场鲜见买主。版权方由于买方稀少，也不愿意降价用薄利多销来打开市场，而是本着“能宰一个是一个”的心态，连续上涨授权费用。“最终的结果就是上游内容贵，下游的内容又卖不出去，形成一个恶性循环。”

为了脱离这个怪圈，资本开始另寻出路，其中有声读物和众筹平台这种数字内容新型模式开始备受青睐。前者类似喜马拉雅电台、懒人听书，后者类似乐童音乐的歌手众筹平台。“比如在线听书，能够以低成本获取内容，再找个播音演员把内容读出来，用广告和流量换取收入，很容易实现盈利。”该人士说道。

音乐人的故事：左右不靠 自行突围

在国内的数字音乐中，南京的摇滚歌手李志是最为特立独行的一名先行者。

2011年， 李志将自己所有的库存CD付之一炬，采用自由定价的方式，在互联网平台上销售自己的数字音乐。听众可以在下载试听后，以任意认可的价格将钱打入账户。他称自己为音乐个体户，并且用这种方式回敬着当时实体CD销售的不理想和整体唱片业的萧条。

在刚开始试行时，慕名而来下载歌曲的人很多，实际付费的却寥寥无几，一年的功夫只卖出去几万元，远远不如一场演唱会的收入，不过这也让李志和团队看到了线上音乐的希望：从以前几乎没有任何数字音乐收入，变得能够收取到一点费用了。

三年后，李志的数字音乐卖到了iTunes、GooglePlay、Amazon等主流数字商店，并且与国内的网易云音乐等平台达成了授权合作。但让他困扰的是，目前数字音乐还完全不能和演唱会等实体的收入相提并论。“六张录音室专辑加两张现场录音专辑卖了三年，收入还不如我家楼下书报摊一个月的营业额。”为李志负责线上音乐销售的迟斌自嘲道。

在独立做数字音乐的同时，李志还面临着更棘手的侵权问题：大多数时候用户不花一分钱，就可以在各大音乐平台上下载到他的歌曲。自2010年开始，李志团队就牵头多名独立音乐人，联名给杭州某音乐网站发出谴责信并勒令下架未经授权的专辑，这也是国内的数字音乐人们第一次向主流商业模式提出抗议。

在接下来的几年中，李志团队几乎和百度音乐、QQ音乐等国内二十多家音乐平台都打过交道，给对方发去各种律师函和邮件沟通，要求下架各种侵权的数字音乐。但让他们失望的是，各大音乐平台对数字音乐的版权都采取了漠视的态度。“大多数时候，我们都是孤军奋战，除非中国数字音乐能够严格版权监管，取缔一切未经授权的数字音乐渠道，在这个基础上才有可能实现良好的商业生态模式。”迟斌表示。